17-EDO: Unterschied zwischen den Versionen
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In analoger Weise zur Notation ergibt sich aus der pythagoräischen Organisation des siebzehnstufigen Tonsystems auch ein natürliches Tastanlayout mit weissen und schwarzen Tasten, das dem traditionellen Layout stark ähnelt - mit dem Unterschied, dass an der Stelle jeder schwarzen Taste des Zwölfton-Layouts zwei Tasten nötig sind. Man könnte also ein Instrument in der Art von gewissen [http://www.denzilwraight.com/florentine.htm Renaissance-/Barock-Cembalos] auf diese Weise stimmen. | In analoger Weise zur Notation ergibt sich aus der pythagoräischen Organisation des siebzehnstufigen Tonsystems auch ein natürliches Tastanlayout mit weissen und schwarzen Tasten, das dem traditionellen Layout stark ähnelt - mit dem Unterschied, dass an der Stelle jeder schwarzen Taste des Zwölfton-Layouts zwei Tasten nötig sind. Man könnte also ein Instrument in der Art von gewissen [http://www.denzilwraight.com/florentine.htm Renaissance-/Barock-Cembalos] auf diese Weise stimmen. | ||
Wenn 17edo auf einem "gewöhnlichen" Standard-Klavier gespielt werden soll, ist eine naheliegende Methode, zwei Klaviere zu verwenden, wobei die weissen Tasten bei beiden identisch gestimmt sind, die schwarzen hingegen einen Siebzehnerschritt auseinander. (Dies analog zur verbreiteten Standardmethode für [[24edo|24edo]].) Bei den divsersen Konzerten des [[:en:SeventeenTonePianoProject Seventeen Tone Piano Project]] kam genau dieses System zum Einsatz. | Wenn 17edo auf einem "gewöhnlichen" Standard-Klavier gespielt werden soll, ist eine naheliegende Methode, zwei Klaviere zu verwenden, wobei die weissen Tasten bei beiden identisch gestimmt sind, die schwarzen hingegen einen Siebzehnerschritt auseinander. (Dies analog zur verbreiteten Standardmethode für [[24edo|24edo]].) Bei den divsersen Konzerten des [[:en:SeventeenTonePianoProject|Seventeen Tone Piano Project]] kam genau dieses System zum Einsatz. | ||
Eine Alternative mit einem völlig verschiedenen Layout als Resultat ist es, anstelle des superpythagoräischen Organisationsprinzip ein [[maqamisch|maqamisches]] zu verwenden, was für das Spielen von [[arabisch,_türkisch,_persisch|orientalischen Maqam-Skalen]] sinnvoll sein kann. In maqamischen Temperaturen gibt es [[MOS-Skalen|MOS-Skalen]] mit sieben und zehn Tönen, und in 17edo hängen diese so zu sammen, dass jeweils die eine genau das Komplement der anderen ist (7 + 10 ergibt bekanntlich 17). Ein natürliches Layout für 17edo-maqamisch wären dann etwa 10 weisse und 7 schwarze Tasten, je eine MOS-Skala bildend - siehe [http://www.metatonalmusic.com/Keyboards.html http://www.metatonalmusic.com/Keyboards.html] . | Eine Alternative mit einem völlig verschiedenen Layout als Resultat ist es, anstelle des superpythagoräischen Organisationsprinzip ein [[maqamisch|maqamisches]] zu verwenden, was für das Spielen von [[arabisch,_türkisch,_persisch|orientalischen Maqam-Skalen]] sinnvoll sein kann. In maqamischen Temperaturen gibt es [[MOS-Skalen|MOS-Skalen]] mit sieben und zehn Tönen, und in 17edo hängen diese so zu sammen, dass jeweils die eine genau das Komplement der anderen ist (7 + 10 ergibt bekanntlich 17). Ein natürliches Layout für 17edo-maqamisch wären dann etwa 10 weisse und 7 schwarze Tasten, je eine MOS-Skala bildend - siehe [http://www.metatonalmusic.com/Keyboards.html http://www.metatonalmusic.com/Keyboards.html] . | ||