Arabisch, türkisch, persisch: Unterschied zwischen den Versionen
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Tonsysteme, welche Stufe 1 erfüllen, erlauben | Tonsysteme, welche Stufe 1 erfüllen, erlauben es, so gut wie alle Maqam-Skalen zu spielen - oft aber nur in eher groben Annäherungen. | ||
Eine zusätzliche, immer noch ziemlich grundlegende Anforderung ist die Verfügbarkeit von mindestens zwei Arten von neutralen Sekunden, eine kleine neutrale Sekunde für die "Bayati"-Skala und eine grössere für die "Rast"-Skala. Ferner sollte die grosse Sekunde mit Vorteil ein "grosser Ganzton" sein, die kleine Sekunde hingegen ein "kleiner Halbton" - woraus in der Regel folgt, dass sich ein Ganzton aus zwei verschieden grossen Halbtönen zusammensetzt, einem "kleinen" (Limma) und einem "grossen" (Apotom). | Eine zusätzliche, immer noch ziemlich grundlegende Anforderung ist die Verfügbarkeit von mindestens zwei Arten von neutralen Sekunden, eine kleine neutrale Sekunde für die "Bayati"-Skala und eine grössere für die "Rast"-Skala. Ferner sollte die grosse Sekunde mit Vorteil ein "grosser Ganzton" sein, die kleine Sekunde hingegen ein "kleiner Halbton" - woraus in der Regel folgt, dass sich ein Ganzton aus zwei verschieden grossen Halbtönen zusammensetzt, einem "kleinen" (Limma) und einem "grossen" (Apotom). | ||
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Für türkische Musik kommen gemäss dem Musikwissenschaftler [[Ozan Yarman]] auch [[34edo]] und [[41edo]] in Frage. Diese haben die Eigenschaft, dass die grössere neutrale Sekunde nahe an einem "kleinen Ganzton" liegt und die Terz der Rast-Skala nahe bei der [[Naturterz|reinen grossen Terz 5/4]] zu liegen kommt. Dies entspricht der türkischen Rast-Skala, jedoch weniger gut der arabischen Skala gleichen Namens, bei welcher die Terz tiefer intoniert wird und deutlicher einer neutralen Terz entspricht. 34edo und 41edo können somit als für türkische Musik geeignet angesehen werden, jedoch weniger für arabische. | Für türkische Musik kommen gemäss dem Musikwissenschaftler [[Ozan Yarman]] auch [[34edo]] und [[41edo]] in Frage. Diese haben die Eigenschaft, dass die grössere neutrale Sekunde nahe an einem "kleinen Ganzton" liegt und die Terz der Rast-Skala nahe bei der [[Naturterz|reinen grossen Terz 5/4]] zu liegen kommt. Dies entspricht der türkischen Rast-Skala, jedoch weniger gut der arabischen Skala gleichen Namens, bei welcher die Terz tiefer intoniert wird und deutlicher einer neutralen Terz entspricht. 34edo und 41edo können somit als für türkische Musik geeignet angesehen werden, jedoch weniger für arabische. | ||
Und hier zeigt sich ein weiterer grosser Knackpunkt bei der Suche nach einem Standard für die orientalische Musik: es gibt nicht //ein// orientalisches Tonsystem, sondern viele - und nicht nur ein arabisches, türkisches und persisches, sondern auch regionale Unterschiede | Und hier zeigt sich ein weiterer grosser Knackpunkt bei der Suche nach einem Standard für die orientalische Musik: es gibt nicht //ein// orientalisches Tonsystem, sondern viele - und nicht nur ein arabisches, türkisches und persisches, sondern auch regionale Unterschiede innerhalb der jeweiligen Kulturen... | ||
==Stufe 3== | ==Stufe 3== | ||
Selbst 53edo und 72edo, so viele Töne sie bereits enthalten, erfassen nicht alle denkbaren Feinheiten orientalischer Tonsysteme. Es sind deshalb noch feinere Unterteilungen vorgeschlagen und untersucht worden. | |||
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<!-- ws:start:WikiTextHeadingRule:4:&lt;h2&gt; --><h2 id="toc2"><a name="Gleichstufige Stimmungen für Maqamat-Stufe 2"></a><!-- ws:end:WikiTextHeadingRule:4 -->Stufe 2</h2> | <!-- ws:start:WikiTextHeadingRule:4:&lt;h2&gt; --><h2 id="toc2"><a name="Gleichstufige Stimmungen für Maqamat-Stufe 2"></a><!-- ws:end:WikiTextHeadingRule:4 -->Stufe 2</h2> | ||
Tonsysteme, welche Stufe 1 erfüllen, erlauben | Tonsysteme, welche Stufe 1 erfüllen, erlauben es, so gut wie alle Maqam-Skalen zu spielen - oft aber nur in eher groben Annäherungen.<br /> | ||
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Eine zusätzliche, immer noch ziemlich grundlegende Anforderung ist die Verfügbarkeit von mindestens zwei Arten von neutralen Sekunden, eine kleine neutrale Sekunde für die &quot;Bayati&quot;-Skala und eine grössere für die &quot;Rast&quot;-Skala. Ferner sollte die grosse Sekunde mit Vorteil ein &quot;grosser Ganzton&quot; sein, die kleine Sekunde hingegen ein &quot;kleiner Halbton&quot; - woraus in der Regel folgt, dass sich ein Ganzton aus zwei verschieden grossen Halbtönen zusammensetzt, einem &quot;kleinen&quot; (Limma) und einem &quot;grossen&quot; (Apotom).<br /> | Eine zusätzliche, immer noch ziemlich grundlegende Anforderung ist die Verfügbarkeit von mindestens zwei Arten von neutralen Sekunden, eine kleine neutrale Sekunde für die &quot;Bayati&quot;-Skala und eine grössere für die &quot;Rast&quot;-Skala. Ferner sollte die grosse Sekunde mit Vorteil ein &quot;grosser Ganzton&quot; sein, die kleine Sekunde hingegen ein &quot;kleiner Halbton&quot; - woraus in der Regel folgt, dass sich ein Ganzton aus zwei verschieden grossen Halbtönen zusammensetzt, einem &quot;kleinen&quot; (Limma) und einem &quot;grossen&quot; (Apotom).<br /> | ||
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Für türkische Musik kommen gemäss dem Musikwissenschaftler <a class="wiki_link" href="/Ozan%20Yarman">Ozan Yarman</a> auch <a class="wiki_link" href="/34edo">34edo</a> und <a class="wiki_link" href="/41edo">41edo</a> in Frage. Diese haben die Eigenschaft, dass die grössere neutrale Sekunde nahe an einem &quot;kleinen Ganzton&quot; liegt und die Terz der Rast-Skala nahe bei der <a class="wiki_link" href="/Naturterz">reinen grossen Terz 5/4</a> zu liegen kommt. Dies entspricht der türkischen Rast-Skala, jedoch weniger gut der arabischen Skala gleichen Namens, bei welcher die Terz tiefer intoniert wird und deutlicher einer neutralen Terz entspricht. 34edo und 41edo können somit als für türkische Musik geeignet angesehen werden, jedoch weniger für arabische.<br /> | Für türkische Musik kommen gemäss dem Musikwissenschaftler <a class="wiki_link" href="/Ozan%20Yarman">Ozan Yarman</a> auch <a class="wiki_link" href="/34edo">34edo</a> und <a class="wiki_link" href="/41edo">41edo</a> in Frage. Diese haben die Eigenschaft, dass die grössere neutrale Sekunde nahe an einem &quot;kleinen Ganzton&quot; liegt und die Terz der Rast-Skala nahe bei der <a class="wiki_link" href="/Naturterz">reinen grossen Terz 5/4</a> zu liegen kommt. Dies entspricht der türkischen Rast-Skala, jedoch weniger gut der arabischen Skala gleichen Namens, bei welcher die Terz tiefer intoniert wird und deutlicher einer neutralen Terz entspricht. 34edo und 41edo können somit als für türkische Musik geeignet angesehen werden, jedoch weniger für arabische.<br /> | ||
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Und hier zeigt sich ein weiterer grosser Knackpunkt bei der Suche nach einem Standard für die orientalische Musik: es gibt nicht <em>ein</em> orientalisches Tonsystem, sondern viele - und nicht nur ein arabisches, türkisches und persisches, sondern auch regionale Unterschiede | Und hier zeigt sich ein weiterer grosser Knackpunkt bei der Suche nach einem Standard für die orientalische Musik: es gibt nicht <em>ein</em> orientalisches Tonsystem, sondern viele - und nicht nur ein arabisches, türkisches und persisches, sondern auch regionale Unterschiede innerhalb der jeweiligen Kulturen...<br /> | ||
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<!-- ws:start:WikiTextHeadingRule:6:&lt;h2&gt; --><h2 id="toc3"><a name="Gleichstufige Stimmungen für Maqamat-Stufe 3"></a><!-- ws:end:WikiTextHeadingRule:6 -->Stufe 3</h2> | <!-- ws:start:WikiTextHeadingRule:6:&lt;h2&gt; --><h2 id="toc3"><a name="Gleichstufige Stimmungen für Maqamat-Stufe 3"></a><!-- ws:end:WikiTextHeadingRule:6 -->Stufe 3</h2> | ||
<br /> | Selbst 53edo und 72edo, so viele Töne sie bereits enthalten, erfassen nicht alle denkbaren Feinheiten orientalischer Tonsysteme. Es sind deshalb noch feinere Unterteilungen vorgeschlagen und untersucht worden.<br /> | ||
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