Arabisch, türkisch, persisch: Unterschied zwischen den Versionen

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Selbst 53edo und 72edo, so viele Töne sie bereits enthalten, erfassen nicht alle denkbaren Feinheiten orientalischer Tonsysteme. Es sind deshalb noch feinere Unterteilungen vorgeschlagen und untersucht worden. Beispiele:

<h4>Original HTML content:</h4>

<div style="width:100%; max-height:400pt; overflow:auto; background-color:#f8f9fa; border: 1px solid #eaecf0; padding:0em"><pre style="margin:0px;border:none;background:none;word-wrap:break-word;width:200%;white-space: pre-wrap ! important" class="old-revision-html">&lt;html&gt;&lt;head&gt;&lt;title&gt;arabisch, türkisch, persisch&lt;/title&gt;&lt;/head&gt;&lt;body&gt;English: &lt;a class="wiki_link" href="http://xenharmonic.wikispaces.com/Arabic%2C%20Turkish%2C%20Persian"&gt;xenharmonic/Arabic, Turkish, Persian&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;

Die Verwendung von Mikrotönen kann dabei eine für westliche Ohren beinahe unvorstellbare Subtilität erreichen, wie in &lt;a class="wiki_link_ext" href="http://shumays.libsyn.com/index.php?post_id=177745" rel="nofollow"&gt;diesem Podcast&lt;/a&gt; des ägyptischen Violinisten Sami Abu Shumays eindrucksvoll demonstriert wird. Sami Abu Shumays unterscheidet bis zu 12 verschiedene Intervalle innerhalb eines Halbtons.&lt;br /&gt;

&lt;br /&gt;

  Es gab und gibt zahlreiche Anstrengungen, eine für Maqamat geeignete &lt;a class="wiki_link" href="/Gleichstufige%20Tonsysteme"&gt;gleichstufige Stimmung&lt;/a&gt; zu entwickeln. Ein globaler Standard, der mit der Rolle von &lt;a class="wiki_link" href="/12edo"&gt;12edo&lt;/a&gt; zu vergleichen wäre, hat sich jedoch bis heute nicht etablieren können. Angesichts der im obigen Podcast skizzierten Subtilitäten ist dieses Unterfangen ohne Zweifel nichttrivial, wenn nicht schlussendlich unlösbar.&lt;br /&gt;

&lt;br /&gt;

Je nach geforderter Genauigkeit lassen sich verschiedene Stufen unterscheiden.&lt;br /&gt;

&lt;br /&gt;

  Die absolut minimalen Bedingungen, welche ein Tonsystem für Maqamat erfüllen muss, können wie folgt formuliert werden:&lt;br /&gt;

&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Das Tonsystem muss kleine und grosse Sekunden, kleine und grosse Terzen, reine Quarten sowie die Oktavkomplemente all dieser Intervalle unterstützen, vorzugsweise in einer mehr oder weniger &lt;a class="wiki_link" href="/pythagor%C3%A4isch"&gt;pythagoräischen&lt;/a&gt; Struktur.&lt;/li&gt;&lt;li&gt;Zusätzlich muss es mindestens ein zwischen kleiner und grosser Sekunde liegendes Intervall (also eine neutrale Sekunde) geben.&lt;/li&gt;&lt;/ul&gt;&lt;br /&gt;

Im Rahmen des Konzepts der &lt;a class="wiki_link" href="/Regul%C3%A4re%20Temperaturen"&gt;regulären Temperaturen&lt;/a&gt; werden die obigen Bedingungen von der &lt;a class="wiki_link" href="/maqamisch"&gt;maqamischen Temperatur&lt;/a&gt; erfüllt.&lt;br /&gt;

&lt;br /&gt;

  Tonsysteme, welche Stufe 1 erfüllen, erlauben es, so gut wie alle Maqam-Skalen zu spielen - oft aber nur in eher groben Annäherungen.&lt;br /&gt;

&lt;br /&gt;

Und hier zeigt sich ein weiterer grosser Knackpunkt bei der Suche nach einem Standard für die orientalische Musik: es gibt nicht &lt;em&gt;ein&lt;/em&gt; orientalisches Tonsystem, sondern viele - und nicht nur ein arabisches, türkisches und persisches, sondern auch regionale Unterschiede innerhalb der jeweiligen Kulturen...&lt;br /&gt;

&lt;br /&gt;

  Selbst 53edo und 72edo, so viele Töne sie bereits enthalten, erfassen nicht alle denkbaren Feinheiten orientalischer Tonsysteme. Es sind deshalb noch feinere Unterteilungen vorgeschlagen und untersucht worden. Beispiele:&lt;br /&gt;

&lt;br /&gt;

&lt;br /&gt;